Короткая линейка

Акустика Lotus by SEAS CW17E0 01 + CT25AF001

Марк ГАСАНОВ

О том, что в игру на поле автомобильного звука активно включаются брэнды, до сих пор ни в чем предосудительном и легкомысленном не замеченные, мы уже писали, было дело. Первыми на поле вышла датская Peerless, под именем PCA (Peerless Car Audio). Следующей – SEAS с крайнего севера Европы, из Норвегии. Эти пришли в автозвук под маркой Lotus by SEAS. Линейка автомобильной акустики Lotus пока что короткая. В одно деление.

Импедансная кривая мидбаса: рост сопротивления с частотой относительно невелик. Заметен «зубчик» модального резонанса.

Основной резонанс пищалки оказался почти полностью подавлен демпфированием магнитной жидкостью.

АЧХ по звуковому давлению отдельных компонентов. Модальный резонанс проявился в полный рост.

Суммарная АЧХ при поканальном усилении с частотой раздела полос 3 кГц (12 дБ/окт.).

Собственно, нельзя сказать, что до появления специализированной автомобильной линейки, пусть и короткой, динамики SEAS не появлялись в машинах. Появлялись и SEAS, и Vifa, только слегка нелегально. Установщики-профессионалы высшей категории ставили такую акустику в машины, создаваемые для побед на автозвуковых соревнованиях. Или в машины клиентов-любителей, которые не желали довольствоваться автомобильной акустикой, пусть и лучшей, а требовали динамики, обычно обнаруживаемые в домашних колонках с ценой в килобаксах. А там частенько стоят именно норвежско-датские дела.

Теперь – вот, однозначно автомобильная модель, точнее – два компонента, мидбас и пищалка. Линейку Lotus by SEAS, которая в будущем должна наверняка удлиниться, судя по внешним признакам, делали на базе топовой серии OEM-динамиков, Excel by SEAS. То, что Lotus предназначен для автомобиля, сказалось на выборе материалов и несколько других, по сравнению с домашними Excel, параметрах. А то, что компания-изготовитель специализируется на динамиках для производителей домашних колонок, – в формате новинки. То есть: два динамика и все. Ведь разработчики домашних акустических систем кроссоверы делают сами, а не ждут, что они прибудут с динамиками в той же коробке.

Так же, впрочем, поступают и суперпрофессионалы car audio. Они либо разрабатывают и изготавливают кроссоверы по своим представлениям (или заморочкам, как посмотреть), или же вообще не пользуются пассивными фильтрами, подключая полосовые излучатели к отдельным каналам усиления. По последней схеме сделано большинство машин – победителей автозвуковых боев. Так что формат, в принципе, оправдан.

Итак, извлекаем из тары то что есть. Мидбас модели CW17E001 по внешним данным просится на подиум. На подиум не в инсталляторском смысле, а в смысле шоу-бизнеса. Где Клава Шиффер и Нюра Кемпбелл. Рама динамика – литая, с покрытием из матового хрома, присоединительные клеммы – винтовые, похожие на сабвуферные зажимы, только в миниатюре. Диффузор – из полимер-магниевой композиции, очень жесткий (что потом подтвердилось при измерениях). А главное – фазовыравнивающая вставка-«пуля» в центре диффузора, вещь редкая в car audio, но всегда приносящая пользу.

Фазовыравнивающая вставка в центре диффузора при более внимательном изучении оказалась «пулей» почти в прямом смысле. Она – цельнометаллическая, тоже с матовым хромовым покрытием, что, кстати, является самым заметным внешним отличием Lotus от Excel. У домашнего Excel «пуля» золотистого цвета. Массивность этой детали связана с тем, что она выполняет еще одну функцию – короткозамкнутого витка на полюсе магнитной системы. Такие витки (иначе – кольца Фарадея) применяются в дорогих динамиках для улучшения характеристики магнитного поля в зазоре и уменьшения индуктивности звуковой катушки. Здесь два узла, акустический и электрический, совместили в одном, очень впечатляющей внешности.

Пищалка поступает к покупателю в отдельной упаковке, проложенной внутри стружкой, как хрустальный фужер. По диаметру корпуса CT25AF001 не отличается от типичной автомобильной ВЧ-головки, но только по диаметру. Корпус имеет необычно большую глубину, потому что применена конструкция излучателя с задней акустической камерой (правильно, как в «больших» домашних пищалках). Тыльная сторона камеры снабжена ребрами охлаждения, которые, по замыслу конструкторов, должны вместе с феррожидкостным охлаждением звуковой катушки способствовать большому запасу мощности. Излучающий элемент – металлический купол.

Приступаем к измерениям. Казалось бы, что такого удивительного могут сообщить кривые импеданса, ведь это чисто электрические характеристики, излучение при этих измерениях ничем не фиксируется. Однако взгляните: кривая импеданса мидбаса в целом выглядит как обычно – пик полного сопротивления на частоте основного резонанса 70 Гц, потом выход на номинальной сопротивление 4 Ом, а выше 1 кГц – рост сопротивления в результате влияния индуктивности звуковой катушки. Здесь становится очевидным влияние «фарадеевых колец»: рост импеданса существенно меньше, чем у типичного 6-дюймового мидбаса. Номинальный импеданс возрастает до удвоенного значения только к частоте 6 кГц, а значит, в реальной рабочей полосе частот (до 3 – 4 кГц, не выше) нагрузка у усилителя или фильтра пассивного кроссовера будет меняться мало. Что хорошо. Теперь обратите внимание на едва заметный «зубчик» на импедансной кривой чуть выше 4 кГц. Это не огрех в измерениях (признаемся, мы сами так думали и несколько раз повторили замеры). Это – след главного модального резонанса жесткого диффузора, который пришелся на необычно высокую частоту. Такой резонанс получил у профессионалов название «кевларового», потому что наиболее ярко проявляется именно в головках с жесткими кевларовыми диффузорами, хотя дело здесь не в материале, а в его жесткости. Вот эта отметка, без всякой лазерной интерферометрии, ясно показывает необыкновенно широкие границы поршневого диапазона мидбаса.

Пищалка CT25AF001, как оказалось, имеет номинальное сопротивление 6 Ом. Ее импедансная характеристика, по идее, должна была бы иметь два горба: на частоте основного резонанса подвижной системы и на частоте резонанса задней акустической камеры. Однако ни того, ни другого мы практически не увидели: подвижная система оказалась настолько демпфированной магнитной жидкостью, что резонанс едва прослеживается на кривой, скорее угадывается. Индуктивность звуковой катушки здесь вообще микроскопическая: даже на верхней границе импеданс не вылезает за 8 Ом (при номинальном значении 6).

Параметры Тиля – Смолла для мидбаса оказались образцом сознательного выбора. Резонасная частота 70 Гц, полная добротность Qts 0,61, эквивалентный объем Vas 9,3 литра. Это значит, что при установке в дверь со среднеожидаемым объемом 30 литров добротность станет идеально баттервортовской, 0,71, а АЧХ будет горизонтальной со спадом -3 дБ на частоте 80 Гц. Все – ровно как доктор прописал для мидбасовой акустики, вопросов нет. Один вопрос, впрочем, есть: может ли Lotus работать в меньшем объеме? Прикинули: может. Минимальное значение объема, которое мы бы могли рекомендовать – 6 литров. При этом добротность возрастет почти до единицы, а спад АЧХ на заветные 3 дБ придется на частоту 90 Гц. Кто про кикпанели подумал, в принципе, реально. А кто подумал про фазоинвертор – нереально, не катит ни в какую, так что забудьте.

При акустических измерениях особенности головок вылезли на свет Божий самым зрелищным образом. АЧХ мидбаса оказалась почти неправдоподобно ровной от нижней границы (75 Гц) до 1 кГц. Дальше – небольшая волнообразность кривой, это уже начинает поигрывать диффузор, но фазовыравнивающая «пуля» держит вопрос под контролем. И наконец то, что было маленьким «зубчиком» на импедансной кривой, стало настоящим клыком на кривой АЧХ по звуковому давлению. Модельный резонанс жесткого диффузора на частоте чуть выше 4 кГц венчает рабочую полосу частот мидбаса: выше этой частоты все стремительно падает.

АЧХ пищалки показывает, что демпфирование подвижной системы магнитной жидкостью сказывается не только на мощностных характеристиках. АЧХ ровная выше 4 кГц, но с ясно видимым спадом к верхней границе частотного диапазона. На верхней границе (21 кГц на наших графиках) виден «хвостик» ультразвукового «мембранного» резонанса, который у металлического купола присутствует всегда: задача конструктора – увести его в область неслышимых частот.

Суммарную АЧХ мы сняли, присоединив мидбас и пищалку к раздельным каналам усиления и подобрав усиление каналов и частоту раздела полос встроенным кроссовером усилителя так, чтобы получить наиболее гладкую АЧХ. Результат – на графике. Оптимальной, по нашим опытам, частотой раздела оказалась 3 кГц. При этом усиление каналов, при котором выравнивалась акустическая отдача 4-омного мидбаса и 6-омной пищалки, вышло почти одинаковым. В полосе от 75 Гц до 10 кГц кривая просто эталонная. Выше отдача начинает заметно падать. При частоте раздела 3 кГц пик модельного резонанса мидбаса почти исчезает (хотя и не совсем). Можно было бы придушить его и сильнее, но при снижении частоты раздела у нас появлялся провал на 2 кГц, так что решили оставить так.

У акустики, работающей совместно, оказалась завидная характеристика направленности: при отклонении от оси излучения на «уставные» 50 градусов отдача мидбаса (благодаря той же «пуле») почти не меняется, а у пищалки закономерно падает, но без больших изменений в характере АЧХ.

Перед началом прослушивания мы были готовы услышать роскошный баланс средних частот, но ожидали несколько приглушенного звучания на верхних, зная уже, что там АЧХ существенно не горизонтальная, и здесь нас ждал интересный сюрприз. Практически на любом музыкальном материале верхи звучали очень естественно, легко и насыщенно, но без малейших следов «песка» или резкости. Здесь явно качество взяло верх над количеством. Все-таки ухо и микрофон не одно и то же. Многое можно предвидеть, но не все. У «Лотоса» в нашей конфигурации оказался очень открытый, естественный звук с совершенно потрясающей детальностью. Тестовая запись аплодисментов на диске FSQ создавала ощущение не просто реального присутствия в зале, где рукоплещет публика. Совершенно четко отдельные хлопки разделялись и по тембру, и в пространстве, буквально никакие два хлопка не сливались в один. На джазовых и инструментальных композициях впечатляла динамика, когда сразу же за мощным проходом ударника по всему арсеналу было ясно слышно, как музыкант задел рукой (даже, наверное, рукавом) за одну из тарелочек и сразу же заглушил звук натруженной ладонью. От «Лотоса» не скроешься...