Кассетники третьего тысячелетия

Магнитолы стоимостью
от 150 до 250 у.е.

Петр ХОХЛОВ

Да, господа, кто бы мог подумать лет пять назад, что в нашем журнале появится такой заголовок. Нет, не потому, что журнала не существовало даже в проекте, а потому, что в конце старого доброго двадцатого века никто и не помышлял, что кассета протянет так долго. Но сила наших привычек и инерции гигантского маховика, раскрученного всеми ведущими производителями мира, оказалась столь велика, что на старте нового тысячелетия кассета всё еще находит себе достойное место в этом мире, отнюдь не щедром на вакансии.

Sony XR-L500X

JVC KS-FX915R

Pioneer KEH-P6010R

Panasonic CQ-FX421W

Alpine TDM-7583RB

Clarion AXZ610

Sony XR-CA800

Blaupunkt Palm Beach C50

Мед & Деготь

По правде говоря, отношение к носителю, да и вся идеология кассетников за те же пять лет существенно изменились. Как-то исподволь созрело понимание того, что приблизиться к хай-энду, используя кассету в качестве источника сигнала, настолько же реально, как установить абсолютный рекорд скорости на автомобиле, оборудованном паровым двигателем. Наверное, впрочем, и то и другое возможно, но очень уж дорого, а в наше время деньги принято считать. Да и зачем, если есть цифровые источники и реактивные двигатели? Так что исчезли трехголовочные суперкассетники Sony, Pioneer, Aiwa и Akai. «Красная» электротехническая компания (именно так переводится с японского слово «акай») вообще пропала с горизонта одновременно с исчезновением катушечных магнитофонов, Aiwa резко поменяла ориентацию и перестала производить что-либо, претендующее на хай-фай в его традиционном понимании. Что же до «Сони» с «Пионером», то, как мне кажется, свои наработки они успешно используют и поныне. По крайней мере, за качество изготовления и юстировки лентопротяжных механизмов (коэффициент детонации и верхнюю границу воспроизводимых частот) участникам сегодняшнего теста краснеть не приходится. Впрочем, другие качественные показатели тоже внушают: как известно, формат записи достигает своего апогея аккурат накануне собственного заката. Что же касается поисков, повторов и сканирования, то здесь ничего нового не придумывалось уже очень давно: в продвинутых домашних аппаратах всё это было и пятнадцать лет назад. Ну, разве что кроме сканирования: это уже наше, мобильное, поскольку у нас времени поменьше, чем у тех, кто слушает, находясь на неподвижном диване. Включение аппарата при загрузке кассеты и возможность её выгрузки без включения – это тоже наше, исконное, и предусмотрено практически во всех магнитолах такого класса, поэтому в ходе теста я буду упоминать об этих функциях, лишь если они по какой-то причине не реализованы.

Что же касается возможности выбора типа ленты (то есть переключения коррекции: Normal/Metal), то тут отношение должно быть однозначным: если вы «живёте» с каким-то форматом записи, то надо от него брать всё, как от жизни при употреблении пепси. Если при коррекции с постоянной времени 70 мкс (лента типа II или IV) меньше шумов и нелинейных искажений, то на неё и надо ориентироваться. Систему шумопонижения в наших условиях, когда в «помещении для прослушивания» не всегда очень уж тихо, вроде можно и не использовать, но... «Но» заключается в том, что если при записи фонограмма была обработана компрессором Dolby (или кодером, если так проще), то с обратным преобразованием не справится ни один эквалайзер, и здесь нужен только экспандер (декодер, то есть) той же системы. Интересная, кстати, штука, с этими самыми шумоподавителями. В последней четверти прошлого века (как звучит!) их было больше, чем нынче твердотельных карт памяти, а победителем вышла фирма Dolby, и не потому, что их компандер был первым или лучшим, а потому, что был своевременным. Плюс ещё правильная маркетинговая политика – лицензии всем желающим, только плати – ну, вы знаете... Впрочем, опять я отвлёкся. Короче, в нормальной магнитоле (за два Франклина или около того) должен быть декодер Dolby B, а остальных – на полметра не подпускать. Да их никто уже и не предлагает...

Про аналоговый ЧМ-тюнер говорено уже так много и нами, и не только нами, что и добавить-то нечего. Однако специфика периодического издания требует известной степени голографичности, так что повторим коротенько. Одной из главных характеристик тюнера (не важно, ЧМ, АМ или даже ТВ) является его чувствительность – это то напряжение высокочастотного сигнала, наведённого в антенне, при котором обеспечивается заданное (волевым решением, но одинаково во всем мире) отношение сигнал/шум 30 дБ на выходе низкочастотного сигнала. Чем ниже чувствительность, тем лучше, но и слишком высокой её делать не резон, поскольку попутно снижается другой показатель – избирательность, то есть подавление тюнером сигналов близко расположенной частоты. Избирательность мы пока не меряем, поскольку у нас этот показатель не имеет такого значения, как, скажем, в Западной Европе, но, возможно, скоро придется, конкурсы на новые частоты объявляются один за другим, и кем-то неизменно выигрываются, под мерный хруст зеленых бумажек.

Перед тем как поступить на передающий ЧМ-модулятор, звуковой сигнал подвергается преобразованию спектра (это называется предыскажением), так, чтобы повысить амплитуду высокочастотных составляющих. Делается это с понятной и благой целью повысить загрузку модулятора и тем самым снизить уровень шумов (как при повышении уровня сигнала на линейном выходе). В тюнере происходит обратное преобразование сигнала (коррекция). Но, как вы уже, наверное, догадываетесь, в Штатах (и Японии тоже – даром, что ли, там оккупация была) частотные характеристики корректирующих цепей немного отличаются от тех, что предусмотрены в Европе, они не могут иначе. В результате «американский» тюнер хорошо работает там, а здесь высокочастотная часть сигнала оказывается несколько уменьшенной по амплитуде и при измерениях (тембры отключены) АЧХ рано сваливается ниже границы трёхдецибельного коридора. Одновременно с полезным сигналом снижается и уровень шумов, поэтому «американцы» закономерно имеют более высокое отношение сигнал/шум (это уже не зависит от того, где его слушать – здесь или там). И вообще, как в любом радиотехническом устройстве, чем уже частотный диапазон тюнера, тем ниже уровень шумов, но в некоторых аппаратах удаётся сочетать широкий частотный диапазон с приемлемым отношением сигнал/шум. Здесь определяющие факторы – профессионализм и «совесть пивовара».

В Восточной Европе, как известно, тоже без оккупации не обошлось, а крайним опять оказалось ЧМ-вещание, и в результате был принят вещательный диапазон, отличный от того, что на Западе. Это нижний ЧМ-диапазон, он же OIRT, он же «советский», он же УКВ, короче, диапазон 68 – 74 МГц. Надо сказать, что в магнитолах этой ценовой группы тюнеры редко предусматривают возможность работы в нижнем диапазоне, а где такая возможность имеется, приём будет только моно. Кое-кто из читателей просил хотя бы в двух словах рассказать об АМ-тюнере. В сущности, рассказывать о нём почти нечего, эта технология вещания относится уже не к прошлому веку, а к позапрошлому. Как правило, в современных головных устройствах предусматривается работа АМ-тюнера в диапазонах длинных (LW) и средних (MW) волн, и под них отводят один банк памяти. Когда где-то попадётся отступление от этого правила, я обязательно это отмечу.

Система RDS нынче настолько прижилась в Европе, что уже как-то неловко объяснять, что это за зверь. А суть проста: в дополнение к звуковому сигналу на отдельной поднесущей (57 кГц) некоторые станции передают цифровой код, несущий дополнительную информацию. Если тюнер снабжён соответствующим декодером, то из потока данных он выделяет соответствующие блоки под названиями TA, PS, PTY и CT. TA, – это признак вещателя (в общем случае – несколько станций, объединённых в сеть), передающего дорожную информацию. По идее признак TA передаётся, только когда вещатель конкретно транслирует информацию о ситуации на дорогах, однако закона на этот счёт нет (да и был бы – не такое нарушали), поэтому у нас вещатель запросто даёт сигнал TA «с запасом», тюнер-то этого не понимает, а тут можно и рекламку впихнуть. PS – это как бы фамилия, точнее, самоназвание вещателя. Нормальный тюнер выдаёт PS на дисплей вместо частоты станции, однако не вредно, когда предусмотрена возможность переключиться на частоту, поскольку хозяева частот меняются у нас чаще, чем спонсоры у хорошего спортсмена, а сами частоты, конечно, остаются на своих местах. PTY – это тип программы, то есть её направленность: рок-музыка, лёгкая музыка, и т.д. Какие PTY реально присутствуют в эфире (в Москве, к примеру, только два) и какие наборы кодов декодер способен интерпретировать, это не одно и то же. Раньше в памяти декодеров было по пятнадцать кодов, теперь в большинстве случаев 29, но попадаются варианты, где «зашит» 31 тип программ. Может, где-то двадцати девяти и не хватает. PTY используются тюнером для поиска программ нужного направления, а во многих реализована и функция ожидания: тюнер автоматически настроится на нужную передачу, когда соответствующий PTY появится в эфирном пространстве. Правда, наши вещатели если и меняют оперативно PTY, то только при передаче новостей (NEWS). Так что выловить в эфире редкие островки классики или джаза вам не удастся. Понятно, что все эти PS и PTY можно выводить на любом языке, если в память декодера «зашиты» несколько вариантов. И, наконец, блоком CT часы тюнера автоматически настраиваются на текущее время, правда, для этого нужно, чтобы тюнер пару минут поработал на частоте RDS-станции. В наших условиях это, пожалуй, самая полезная функция – здесь всё без обмана. Есть ещё одна функция – AF, но на наших российских просторах она не применяется, поэтому и не стану объяснять, что да как.

Смех смехом, но введение получилось нешуточное. Да и тест тоже мелким не назовёшь – восемь магнитол, притом не самых простых. Впрочем, с чего им быть простыми – все модели этого года, а значит – третьего тысячелетия.