ДУЭТ ДЛЯ ТРИО СОЛИСТОВ

CD-РЕСИВЕРЫ • Цена от 500 у.е.

Марк ГАСАНОВ
Измерения: Юрий ЕВТУШЕНКО

Denon DCT-R10
Pioneer DEX-P9R
Nakamichi CD-700 II
JVC KD-SH9104
Clarion DXZ848RMC
Alpine CDA-7998R

Не слишком ли мудрено — и солисты, и трио, и дуэт? Отнюдь, как говаривал Егор Тимурович, а до него — один граф. Отнюдь. Все верно и по числам, и по существу. В нынешний тест вошло шесть аппаратов, каждый из которых при иных обстоятельствах достоин отдельного и сольного теста, стало быть — солист. А вот почему мы разбили секстет из солистов на два трио, скоро прояснится...

ДАВНО УЖЕ МЫ ПОДЕЛИЛИСЬ С ЧИТАТЕЛЯМИ СДЕЛАННЫМ НАБЛЮДЕНИЕМ И ПРОГНОЗАМИ, ИЗ него вытекающими: у фирм — разработчиков головных устройств четко обозначились два диаметрально противоположных подхода, можно даже сказать, две тенденции в их ремесле и искусстве. Первый (в историческом плане) подход напрямую заимствован из домашнего хай-энда, суть его в том, чтобы сделать источник сигнала по возможности «чистым», свободным от каких-либо средств обработки, за исключением минимально необходимых. Применительно к цифровому источнику это, разумеется, цифро-аналоговый преобразователь вкупе с полагающимися фильтрами, выходным преобразователем тока в напряжение и т.п. Именно эту совокупность узлов и называют в обиходе сухим и резким, как выстрел из «Макарова», словом ЦАП. Несомненный плюс этого подхода в том, что выходной сигнал от такого головного устройства минимально искажён и максимально приближен к «оригиналу». (Что следует понимать под определением «максимально приближен» — это вопрос отдельный, и он, скорее всего, выходит за рамки любой журнальной статьи. Ограничимся интуитивным пониманием ситуации.) Минус заключается в том, что «чистый», ничем не испорченный, но и ничем не поправленный, звуковой сигнал в условиях автомобильного салона очень редко (никогда не говори «никогда») приводит к адекватному результату при воспроизведении.

Именно в силу этого на вооружении car audio давно уже состоят соответствующие технические средства, призванные подготовить звуковой сигнал к воспроизведению в далеко не оптимальных условиях салона автомобиля. Вы их знаете, и не понаслышке: кроссоверы, эквалайзеры и звуковые процессоры (DSP).

Знают их и производители головных устройств, и те, кто избрал «второй путь», решили сразу, при рождении источника, включить в его состав соответствующие технические средства в том или ином, достаточном, по мнению разработчиков, объёме.

В первой категории, по нашей классификации, традиционно выступают «головы» Denon и Nakamichi, адептов «второго пути» заметно больше. Там и Sony, и Kenwood, и JVC. Некоторые столпы car audio работают сразу на два фронта, это Alpine, Clarion и Pioneer, причём, что интересно, именно «чистые источники» являются у всех троих самыми топовыми моделями. Это 7990 Alpine F#1 Status, бессмертная, как оказалось, модель 9255 от Clarion и Pioneer P9R. При этом у Alpine и Pioneer рядом с «чистыми» флагманскими источниками стоят наготове самые мощные в нашей индустрии многофункциональные процессоры сигнала (PXA-H900 и DEQ-P9 соответственно). А на шаг ниже от недосягаемых флагманов у тех же фирм появляются головные блоки, собранные по «второму пути», когда несколько упрощенный, но по-прежнему мощный процессор забрался в корпус, до этого безраздельно принадлежавший источнику в чистом виде.

Осознавая такую, сложившуюся независимо от нас, картину, ещё на стадии подготовки теста решили набрать примерно равное количество представителей одного и другого направления и сравнивать их между собой преимущественно в рамках своей подгруппы. Представителей оказалось шесть, по три от каждого направления, и мы познакомимся с ними, как всегда, по мере возрастания цены, но в пределах своей концептуальной категории. Хорошее вино и дорогой коньяк равноблагословенны, но употреблять их в смеси было бы не совсем правильно.

Измерительная программа, принятая нами для головных устройств, и на этот раз осталась стандартной, но, с учетом уровня требований к тестируемым, мы ее все же немного расширили: добавлен параметр динамического диапазона по нормам EIA/EIAJ. Интуитивно все понимают, что динамический диапазон (это отношение амплитуды наиболее «громких» сигналов и наиболее «тихих») должен быть сравним с уровнем шумов, но тут надо ещё учесть способность нашего слуха к выделению полезного сигнала, который может быть слышен при уровне ниже уровня шумов, поскольку отличается по спектру. Для измерений динамического диапазона по нормам EIA/EIAJ используется специальная сигналограмма — синусоидальный сигнал 1 кГц с уровнем -60 дБ. Измеряется уровень нелинейных искажений (в децибелах), складывается с исходным уровнем (-60), и вы получаете динамический диапазон. Скажем, если коэффициент нелинейных искажений равен 1%, уровень искажений будет -40 дБ и динамический диапазон 100 дБ. Спросите — откуда так много искажений на CD? Да это еще не много! Искажения в «цифре» с уменьшением амплитуды сигнала растут (в отличие от аналоговых источников), и основным их «поставщиком» является квантование сигнала. Грубо говоря, когда при низком уровне сигнала для его записи в цифровой форме из 16 разрядов остаются три-четыре последних, то восстановленная, скажем, синусоида будет составлена из гораздо более крупных «ступенек», несмотря на всякие передискретизации. Показатели отношения сигнал/шум и динамического диапазона для «голов», в которых используется 24-битовый ЦАП, оказываются заметно лучше. А там, где схема головного устройства дополнена процессором, показатели хуже. Законы природы не обманешь: при сложении сигналов шумы тоже складываются. И ещё пара замечаний по «приборной» части. Обычно в комментариях мы указываем, какого типа цифровой фильтр (БИХ или КИХ-типа) используется в схеме ЦАПа. Кстати, чтобы открыть для себя эту тайну, нет необходимости изучать схему — тип фильтра отчетливо виден по характеру воспроизведения импульсного сигнала, записанного на измерительном диске. Автор неоднократно выражал личное мнение, что преимущества на стороне КИХ-фильтров, и с удовлетворением отмечает, что он не одинок: все без исключения участники сегодняшнего теста оказались с фильтрами КИХ-типа. А участники — чистейших кровей, мы это помним, да? Точно так же нет необходимости упоминать по ходу теста, какова абсолютная полярность воспроизводимого сигнала: у всех без исключения она соблюдена. Положение обязывает.

Это по части приборных измерений. Конечный продукт источника, однако, хоть такого, хоть эдакого — звук, а он, как река из ручейков, складывается из всех измеренных и оставшихся неизвестными герц, децибел, процентов и наносекунд (в них измеряют джиттер). В сегодняшнем случае, учитывая серьёзность притязаний наших «подопечных», наверное, есть смысл оговорить состав системы, в которой происходило прослушивание.

Соединительные кабели TIFF TCI-1000 длиной по одному метру связывали испытуемый источник с микшерным пультом BEHRINGER Eurorack MX 802A, к контрольному выходу которого подключались наушники AKG K500, AKG K-271 и SENNHEISER HD 600. Для большинства тестов с лихвой хватает любых «ушей» из этой тройки — серьёзные изделия, с высоким разрешением. Но наушники тоже вносят свой «акцент»: одни не идеальны по басу, у других чуть мягкая «верхушка», у третьих она, наоборот, суховата. В общем, чтобы повысить репрезентативность, на сей раз привлекли всех троих. По очереди. Материалом для прослушивания послужили «Ultimate Demonstration Disc» (Cesky, 1995), Antonio Vivaldi, 1678 — 1741. (Platinum, 1997), A. Parsons Sampler (Telarc, 1999) и «Naim Sampler». («АвтоЗвук», 2003).

Для оценки звучания в mp3 нами давно уже заготовлены записи (файлы), полученные с тех же дисков с разным битрейтом. В общем, вооружились мы основательно, пора и к делу...