РАВНЕНИЕ НА СЕРЕДИНУ!

КОМПОНЕНТНАЯ АКУСТИКА 5’’ • Цена от 140 до 250 у.е.

Юрий ЕВТУШЕНКО. Измерения: он же

Ivolga SB-5.0 • MTX T6.5 • Signat L13/T3/C2/G13 • Alpine SPX-137A • Cadence CVL-5K • Ground Zero GZUC 130c
Magnat Xperience 213 • Kicker K5.2 • Audiobahn ABC5002Q • MB Quart PCE 213 • Мёд&Дёготь

Акустика... (не как умственная дисциплина, а как полезные и приятные «громкоговорители без акустического оформления») — техника, в общем, не очень и сложная, по крайней мере, концептуально. Один вход, пассивный разделительный фильтр, два выхода — куда проще? Единственная засада заключается в том, что на входе сигнал электрический, а на выходе — звуковое давление, то есть механические колебания.

И ВОТ ЭТА ФУНДАМЕНТАЛЬНАЯ ОСОБЕННОСТЬ ЛЮБОГО ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКОГО ПРЕОБРАЗОвателя не оставляет камня на камне от кажущейся простоты задачи, поскольку на одной «стороне» динамика — звуковая катушка со всеми полагающимися параметрами, а на другой — механическая колебательная система. И раз зашел об этом разговор, позволю себе немного общих рассуждений, смею надеяться, небесполезных для понимания некоторых обстоятельств. Если вы помните, простейшая механическая колебательная система, которая состоит из трёх компонентов (пружины, груза и элемента трения), характеризуется тремя же параметрами: масса, упругость, и механическое сопротивление. В первом, очень генерализованном, но одновременно и самом фундаментальном представлении динамик — это именно три эти вещи. У подвижной системы есть масса, у подвеса — упругость, потери в подвесе и тормозящее действие магнитного поля дают трение. И тогда естественно, что тремя перечисленными параметрами можно охарактеризовать и динамик, чем он хуже любой другой колебательной системы? До наступления благословенной эры всеобщей компьютеризации вычисление этих параметров требовало определённых трудозатрат, а к тому времени, когда любая уважающая себя программа стала выдавать эти параметры любому желающему, выяснилось, что они-то как раз и не очень нужны. Толковые люди обнаружили, что предсказывать поведение динамика гораздо удобнее на основе другой тройки параметров, которые либо измеряются непосредственно, либо относительно просто вычисляются. Толковых людей звали, как вы, разумеется знаете, одного Тиль, а другого — Смолл. Один эти параметры ввёл в обиход, а другой проникся идеей и систематизировал их применение. Параметры имени толковых людей — это, разумеется, частота основного резонанса, эквивалентный объём и полная добротность, иначе они известны по своим прозвищам Fs, Vas и Qts. Набор параметров Тиля — Смолла обладает редким в электроакустике свойством наглядности, и на основании их значений можно многое сказать о возможном поведении головки в том или ином оформлении.

В частности, мы с вами знаем, что значение полной добротности Qts выше, чем 0,6, означает, что головка предназначена для работы в акустическом экране, а если величина этого параметра превосходит примерно 0,85, то в любом оформлении не удастся избежать более или менее заметного горба на АЧХ. Горб этот конструкторы головки нередко устраивают сознательно, ибо что для одних горб, для других — подчеркнутые басы. Низкое значение полной добротности вместе с низкой резонансной частотой означает, что головка предназначена для работы в закрытом корпусе. А низкая добротность при не очень низкой Fs — признак того, что динамик просится в ящик с фазоинвертором.

Огромная статистика, пополняемая с каждым тестом акустики, показывает: мидбасовые головки, входящие в недорогие комплекты компонентной акустики, отличаются большим разбросом этого параметра, скажем, от 0,4 до 1,7. А вот теперь — внимание. Как оказалось, для компонентной акустики «с родословной» статистика совсем другая. В частности, у 80% участников сегодняшнего теста значение полной добротности находится в пределах от 0,645 до 0,792, а это разброс ±10% вокруг некоторого среднего значения (0,715), которое почти точно соответствует баттервортовскому, позволяющему получить максимально ровную АЧХ в фри-эйрной инсталляции. Разброс значений эквивалентного объёма, как всегда, довольно широкий, но опять же, ровно половина участников укладывается в рамки от 4,07 до 5,10 л. Если взять среднее значение 4,56 л, то получим для этих участников отклонение не более чем ±11%. Из оставшихся пятерых двое оказались несколько мягче, а трое — жёстче, чем их «коллеги». Наконец, значение силового фактора тоже вышло на удивление стабильным: у 80% испытуемых отклонение от среднего значения (4,71 Тл м) не превышает тех же 10%. Столь же впечатляет и статистика по массам подвижной системы, но и этого довольно, «тренд», как говорят биржевые спекулянты, налицо.

Мидбасы компонентной акустики повышенной ценовой категории явно «равняются на середину», в том плане, что разброс параметров у них заметно меньше, чем у их более доступных собратьев. Если разобраться, ничего удивительного в этом нет. Поскольку в четырёх инсталляциях из пяти мидбасы ставятся в двери, которые для них достаточно успешно заменяют акустический экран, то и полная добротность должна быть близкой к оптимуму для free air. Правда, остаётся пятый случай, когда желательно монтировать головки в ящики, и, понятно, чем меньше — тем лучше. Значит, эквивалентный объём должен быть поменьше (иначе с мечтой о компактности придётся распрощаться), а резонансная частота не должна быть высокой, иначе «одетый» мидбас переродится в среднечастотник.

Как-то в стороне остались прочие компоненты системы — твитеры и кроссоверы. У них «единомыслие» не так заметно, но при некоторой наблюдательности можно заключить, что те и другие тоже «равняются на середину». За единственным исключением, все твитеры обозначены изготовителем как дюймовые — видимо, это оптимальный компромисс между чувствительностью и характеристиками направленности. Правда, дюйм все меряют по-разному, но у нас размер купола всегда определяется по центру подвеса, так что он может варьироваться от 23 до 28 мм. Фазовыравнивающее тело большинству купольников без большой надобности, в отличие от сбалансированных куполов бюджетных комплектов, и данный элемент конструкции был замечен лишь у одного из участников.

Так вот, невзначай, дошло до конструктивных особенностей, а значит, пора договориться о тех, которые будут подразумеваться по умолчанию. Твитеры, как было сказано, — купольные и без фазовыравнивающего тела. В мидбасах этой ценовой категории норма — литой диффузородержатель или, в крайнем случае — основательно заглушенная штамповка. Подводящие контакты — по-прежнему «лопаточки», хотя зачастую они здесь интереснее, чем в более доступных моделях. Уплотнительные кольца на внешнем ободе, которые являются почти непременным атрибутом мидбасов из недорогих комплектов, здесь являются скорее исключением — динамики этой категории рассчитаны преимущественно на заказную инсталляцию. Значит, если ничего на этот счёт не сказано, обод свободен от излишеств, и здесь нет ничего кроме подвеса. Кстати, типичная ширина подвеса 8,5 — 9,0 мм, когда подвернётся более широкий, я об этом доложу. А ещё будем считать, что подводящие провода зафиксированы непосредственно на каркасе звуковой катушки — в сегодняшней подборке этот вариант оказался самым востребованным. Наконец, впервые в нашей практике я позволю себе некоторые обобщения по схеме кроссовера. Самое широкое распространение получила схема, состоящая из фильтра НЧ первого порядка, цепи Цобеля (позволяющей компенсировать индуктивность мидбаса и состоящей из резистора и ёмкости) и фильтра ВЧ второго порядка, а также варистора для защиты твитера от перегрузки. То, что кроссовер устроен именно так, будем предполагать как само собой разумеющееся. Правда, и исключений будет немало. В своё время, которое уже пошло.