СВОБОДНЫЙ ОБМЕН

КОМПОНЕНТНАЯ АКУСТИКА 6,5’’ • Цена до 150 у.е.

Юрий ЕВТУШЕНКО

— Бывают свободы политические и свободы личности. Тебе которую?
— Мне бы, лучше, экономическую. Это какая?
(Из несостоявшегося разговора)

«Несостоявшийся разговор» приведён здесь для того, чтобы вы поняли: нижеприведённый текст будет касаться не свободы обмена чего-то там на что-то, а «обмена свобод» как процедуры, при которой вы приобретаете одну из свобод, в той или иной степени жертвуя иной. Разумеется, в приложении к акустике калибра шесть дюймов с половиной.

MRM RW-62c
Ivolga 1620 MkII
Oris AM-16.2
Arizona Eagle GC62
Hertz ESK 165S
Audiobahn ABC 600T
Canton RS 2.16
Ground Zero GZHC 165X
Morel Pulse 6 1/2
MB Quart DSE 216
Audio Art D650
Magnat Xcentric 216
Peerless R6

СУЩЕСТВЕННАЯ ПОТЕРЯ, В ПРИНЦИПЕ, ЕДИНственная — крупные мидбасы требуют и соответствующего размера акустического оформления. Попросту говоря, ящика. Даже в том случае, когда вы устанавливаете мидбасы в двери, которые тоже по-своему ящик. Но ящик, предназначенный извергами-производителями автомобилей совсем для другого, а потому в нём ещё надо найти место для акустики и его обустроить. В одних машинах место любезно предусмотрено заводом-изготовителем, в других его найти нетрудно, в третьих трудно, в четвёртых вовсе невозможно, если не прибегать к технологическим хитростям. Взамен вы получаете больше басов и звукового давления (за счёт возросшей чувствительности) или же, при том же звуковом давлении, меньше искажений (за счёт уменьшенного хода диффузора). Всё понятно.

А теперь подробнее о басах. Существует не столь уж малочисленная категория пользователей «шестерок», которая приобретает их именно в расчёте сэкономить на сабвуфере самым безжалостным образом, то есть обойтись вовсе без него. Мы тут считаем, что без саба система не система, но, в принципе, допускаем и существование альтернативных мнений. На самом деле — мало что ли домашних громкоговорителей, отыгрывающих весь информативный бас с помощью шестидюймовых басов? Сильно округляя — много. А ведь дома компрессионный режим по басам редко когда начинается выше 25 Гц, тогда как у нас и 60, и даже 80 Гц — в порядке вещей. Получается, что мидбас с нижней частотной границей 55 Гц (а среди «шестерок» такая граница не эксклюзив) имеет все шансы отыграть «весь» бас. Другое дело — как отыграть, любителей, «чтоб кишочки ворочало» просим не беспокоиться. Впрочем, эти самые любители без разговоров ставят в салон «пятнашку», а то и две, и, опять же, не беспокоятся. А информативный бас шестидюймовые мидбасы и вправду отыграть могут. На какой громкости? Мы тут в ходе теста имеем обыкновение прибавлять громкость на записи басового барабана (бочки) до тех пор, пока мидбас не застучит звуковой катушкой по шайбе магнитной системы, уж пусть нас простят те, кто нам эти динамики на время теста доверил, знали ведь, на что шли. Так вот, в нынешнем тесте при полной громкости источника (а это соответствует мощности 65 — 70 Вт синуса на выходе усилителя) подобных явлений не было. Ни разу! Конечно, компрессия проявляется во всей красе, «поворот ручки» громкости не вызывает ее роста, но ведь и так не тихо, а в салоне будет ещё громче.

И, между прочим, производители доступных компонентных «шестёрок» (а сегодня в тесте именно такие) вполне определённо ориентируются на эту категорию слушателей. Как мы об этом узнали? Да очень просто — по полной добротности мидбасовых головок. Ещё отец-основатель, господин Рихард Смолл ввел в обиход словечко «бумбокс» (boombox), которым он определил заведомо тесные ящики, создающие повышенную добротность, и как результат — «горб» на АЧХ вблизи нижней частотной границы. Такие настройки им были рекомендованы для систем с ограниченными басовыми возможностями, чтобы создать субъективное ощущение «взрослого» баса. Именно так делаются многие (кроме дорогих) громкоговорители переносных «комбайнов», а также компьютерные колонки (опять же, кроме самых дорогих). Ну а если головка рассчитана на работу в акустическом экране (free air), который никак не влияет на добротность? Значит, саму головку надо сделать по типу «бумбокса». Именно так во все времена делались динамики для телевизоров. И именно так сделаны мидбасы более чем у половины участников нашего теста — семь из тринадцати имеют полную добротность выше единицы.

Кто-то, возможно, скажет, что высокая электрическая и полная добротность получается автоматически — для этого достаточно сочетания двух факторов: относительно слабый магнит и относительно тяжёлая подвижная система. Так что, если магнит от «пятёрки» срастить с диффузором размера шесть с половиной, именно такой результат и получится. Но давайте всё-таки исходить из того, что изготовитель знает, что у него получилось, и если головки с такой добротностью поступают в продажу (и даже доминируют), то, стало быть, для них и предполагается определённый вариант использования.

А что же насчёт свободы обмена, или, как там — обмена свобод? Здесь так: пожертвовав в той или иной мере свободой инсталляции, вы приобретаете свободу сопряжения акустики с сабвуфером, если он есть или будет. Или свободу от сабвуфера, если он вам не люб, не по карману или не по машине, у каждого свои проблемы. Припомните, какая нижняя частотная граница у пятидюймовых мидбасов? Всё больше 75 — 80 Гц, а если ниже 70, так это уже басовитая «пятерка» с соответствующей оценкой за басовый потенциал. Поскольку частота среза фильтра ВЧ должна устанавливаться выше собственной граничной частоты мидбаса, то при сопряжении таких головок с сабвуфером выбор невелик: обычно между частотами 90 и 100 Гц. А нередко хочется пониже, да к тому есть и достаточно объективные причины, если, к примеру, фильтр сабвуферного усилителя не слишком крутой, то очень желательно осуществить раздел на более низкой частоте. И с «шестёрками» в этом плане проблем нет, вы практически всегда можете выбрать частоту раздела около 80 Гц, часто — 70, а иногда и ниже. Вот она, свобода, приобретённая в обмен на свободу инсталляции.

Теперь уже самое время набросать некий обобщённый портрет героя нынешнего теста, то есть обозначить те конструктивные особенности, которые получили широкое распространение и в дальнейшем будут приниматься по умолчанию. Мидбас европейского стандарта 6,5 дюйма — «американских» (по размеру) «шестёрок» на этот раз не было вовсе, даже приятно. Диффузородержатель штампованный, в данной ценовой категории это безусловная норма (одно исключение было, но там литьё из пластика, не из металла). Подвес резиновый (без исключений), ширина от 9 до 11 мм. Когда попадётся более широкий, об этом будет сообщено, но, в сущности, это не так и важно — ход диффузора в этих головках лимитируется конструкцией магнитной системы, а не подвесом. Ещё менее существенно то, обеспечивает ли рамка решётки дополнительное уплотнение — у шестидюймовых головок достаточно широкий посадочный обод, и настолько промахнуться с посадочным отверстием можно только специально. Типичная высота магнита — 15 мм (было лишь одно исключение), так что можно указывать лишь внешний диаметр. Почти у половины одноклассников, кстати, и внешний диаметр тоже оказался одинаковым. Внутренние размеры, судя по всему, у участников тоже различаются не сильно, поскольку звуковые катушки у всех без исключения одного калибра — 25 мм (кто сказал «дюйм»?). Для подключения акустического кабеля почти повсеместно используются контакты под клеммы-«лопаточки», исключений будет два, об обоих доложено в соответствующем месте. Твитеры, как правило, имеют купольные мембраны, исключений тоже немного, и о них будет сказано. Поскольку предпочтительным способом установки пищалок является монтаж «в тело», то соответствующими корпусами («чашками») твитеры комплектуются всегда, я не буду это повторять, если только «чашки» не заслуживают отдельного разговора. Наконец, типовой кроссовер выглядит так. В нём фильтр НЧ 1-го порядка (попросту, катушка), цепь Цобеля (резистор и конденсатор, как правило, электролитический) и фильтр ВЧ 2-го порядка (катушка и конденсатор, обычно плёночный). Формулу такого кроссовера мы записываем в виде I+II. Для защиты твитера от «возгорания» чаще всего используется варистор. Если про формулу кроссовера в тексте ничего не сказано (как и про варистор), значит, фильтры именно такие, с «Цобелем», и варистор присутствует.

В техническом комментарии каждого конкретного теста будет часто упоминаться результирующая добротность, которая получается при установке головки в ящик. Если добротность выше баттервортовского значения 0,707, то на АЧХ неизбежно появится «горб». Чтобы проще было ориентироваться, привожу табличку соответствия добротности высоте «горба».

Как видим, при добротности выше идеально гладкой баттервортовской, но ниже 1,0 о «горбах» можно не беспокоиться. А когда добротность, данная мидбасу при рождении или получившаяся после заточения его в тесный ящик, станет выше 1,2 — 1,3, выпяченный бас на нижнем пределе возможностей динамика послужит некоторой компенсацией за отсутствие подмоги со стороны сабвуфера. В той или иной степени. В какой именно, вы сейчас узнаете. Тринадцать раз подряд.

МЁД & ДЁГОТЬ

Объединение, кажется, пошло Европе на пользу. В отношении качества акустики, во всяком случае. Именно так можно заключить по тому, что лучшими по результатам теста оказались динамики континентальных производителей. Итальянские Hertz, германские Magnat и датские Peerless. Итальянцы, занимая в ценовой цепочке весьма привлекательное, с точки зрения покупателя, место, показали себя отменно со всех позиций, кроме одной: басовые возможности акустики настойчиво приглашают на работу сабвуфер. Два других претендента на «золото» довольно близки по возможностям, и оба готовы работать самостоятельно, обеспечивая убедительный басовый подпор, при этом звучание несколько деликатнее у датской модели, а чувствительность выше у немецкой.

Все три «Лидера» расположились в ценовой нише «около сотни и выше», хотя и на разных местах. Действительно. Совсем бюджетным моделям в этом тесте пришлось туго. За одним исключением. При цене в полтора раза меньше, чем у самого доступного из «Лидеров» (и в два — чем у двух других), акустика Oris уступила им не так уж и много. И ничего удивительного, пищалки из комплекта Oris и Magnat нам пришлось пометить, чтобы потом разложить по коробкам, не перепутав, они слегка различаются только материалом мембраны. Глобализация на этот раз пошла на пользу.

Группа рекомендованных моделей на этот раз очень компактна по цене, так уж вышло. В диапазоне затрат от 135 до 148 можно рассчитывать на очень хорошие результаты с акустикой Morel, MB Quart и Audio Art. Отдельно хотелось бы упомянуть ещё одного «немца». Комплект Canton ни по одному показателю не привёл нас в безумный восторг, но ни один из показателей не вызвал неудовольствия, и мы даже затруднились назвать какой-либо выраженный недостаток этого комплекта — настолько ровно и гармонично он сделан. Что само по себе стоит «Рекомендации».