ВТОРАЯ СТУПЕНЬ

КОМПОНЕНТНАЯ АКУСТИКА 5’’
Цена от 140 до 230 у.е.

Юрий ЕВТУШЕНКО
Измерения: он же

Понятное дело, — скажет кто-то. — Первой ступенью они считают акустику подешевле, тогда эта, соответственно, будет как бы второй на пути к построению звуковой системы в автомобиле. И он ошибётся, ибо не всё надо мерить деньгами. Или хотя бы не всегда. Возможна и иная логика.

• Vibe SAk 50
• Ivolga 1320 Mk II
• Polk Audio DB5250
• MB Quart RCE 213
• Peerless R.5
• Art Sound Aura Z5
• Rainbow SLC 230.02
• Hertz HSK 130

МЁД & ДЁГОТЬ

На этот раз всё оказалось довольно просто, всегда бы так. «Лидер» определился однозначно и как бы даже без обсуждения: Polk Audio показал оптимальное сочетание жизненно важных характеристик, отличное звучание, в общем — «Лидер», и всё тут. Вторую ступеньку пьедестала заняла акустика, достоинства которой не очень-то вытекают из цены. Vibe открывает этот тест, оказавшись наиболее доступным в назначенной категории, но работает отменно, к тому же предоставляя некоторое поле для опытов в силу трансформируемой конструкции. Заметьте при этом: трансформируемой не в традиционный коаксиал, с пищалкой «на стебельке», а в точечный излучатель. Это у нас, значит, «Фаворит». «Рекомендации», по нашему мнению, заслуживают датские Peerless — все характеристики согласованы по аудиофильским принципам, и звучат они очень интересно, но проигрывают многим по басовым возможностям.

НАЧНЁМ С ТОГО, ЧТО, НАСКОЛЬКО МНЕ ПОмнится, мы никогда не рассматривали ценовую категорию того или иного компонента в качестве эдакой вехи на пути к построению звуковой системы. Известны примеры недорогой акустики с очень достойными характеристиками и интересным звучанием, известны и иллюстрации обратного. Кроме того (и это главное), недаром говорят, что не бывает акустики плохой или хорошей, бывает акустика подходящая или нет.

Вообще, повышенная цена того или иного аудиокомпонента (и акустики в особенности) означает лишь, что: а) для его изготовления используются достаточно качественные материалы и комплектующие; б) задействована квалифицированная рабочая сила; в) более или менее значительные средства израсходованы на предварительные исследования и разработку и г) изделие отличается повышенной сложностью. Так что понятно: повышенная цена не означает автоматически повышенные потребительские качества продукта (с этого момента мы будем иметь в виду только акустику), а предполагает лишь наличие тенденции к росту таковых.

Что касается квалифицированной рабочей силы, то с этим всё просто: не менее 90% потребительской электроники производится нынче в Китае и Корее, а если касаться только автомобильной акустики, то здесь дары Поднебесной лидируют с огромным отрывом. Ну а если ограничить статистику материалами двух последних тестов (из прошлого и нынешнего номера), то мы обнаружим, что лишь четверо из почти двух десятков участников предположительно изготовлены за пределами КНР. «Предположительно», поскольку, согласно международным нормам, если некий производитель 60% своей номенклатуры выпускает в одной стране, то он может указывать ту же страну происхождения для всей своей продукции. Кстати, те два участника сегодняшнего представления, на которых стоят клейма «Made in Germany» и «Made in Italy», закономерно попали в завершающую часть.

В общем, с ценообразованием более или менее разобрались, и пора переходить от экономики к технике, как более привычной и понятной для нас сфере. Попробуем понять, чем отличаются «пятёрки» повышенной ценовой категории от своих более доступных родственников. В конструкциях фильтров серьёзных отличий мы не нашли — точно так же здесь используются электролитические конденсаторы наряду с плёночными и воздушные катушки наряду с таковыми, но намотанными на сердечниках. Наиболее распространённая схема кроссовера сочетает фильтр НЧ первого порядка — 6 дБ/окт., цепь Цобеля, компенсирующую индуктивность мидбаса, и фильтр ВЧ второго порядка — 12 дБ/окт. в идеальном варианте. (Мы записываем формулу кроссовера в кратком виде, в данном случае она будет выглядеть как I + II.) Конструкции пищалок в недорогой компонентной акустике очень схожи, в повышенной ценовой категории они более разнообразны, но это всё, что про них можно сказать. Как и для всякой компонентной акустики, типичной формой мембраны является купол диаметром около 25 мм, так что в тесте мы будем такую конструкцию предполагать по умолчанию. Разумеется, продолжается поиск оптимальных материалов для изготовления мембран, и в этой ценовой категории его результаты более заметны: многие пищалки свободно выходят в ультразвуковую область, хотя, как обычно, есть и примеры обратного.

Конструкция мидбасов, как правило, более «прозрачна», и здесь мы надеялись выявить некие тенденции, которые можно было бы считать признаком акустики более высокого класса. Литые корпуса, как оказалось, для пятидюймовых мидбасов редкость, вне зависимости от цены — как в прошлом, так и в нынешнем тесте попалось по одному участнику с литым корпусом из алюминиевого сплава и одному — с корпусом из пластика. Так что по умолчанию предполагаем, что диффузородержатель мидбаса штампованный. В «подкрученных шестёрках» не так редко попадаются увеличенные звуковые катушки, повышающие стойкость динамиков к тепловым перегрузкам. В пятидюймовых мидбасах это встречается нечасто, и тоже вне зависимости от цены. Сегодня, к примеру, встретился лишь один такой участник. У остальных одноклассников звуковые катушки имеют наиболее ходовой диаметр 26 мм.

И всё же отличие есть, на первый взгляд, всего лишь количественное, но в действительности достаточно принципиальное. Сначала статистика. По результатам прошлого теста среднее значение силового фактора было равным 3,91 Тл м, а математическое ожидание составило 3,88. По нынешнему тесту среднее значение уже 4,44 Тл м и матожидание 4,39. Казалось бы, какая ерунда — каких-то 13 — 14% разницы? Но нет, как говаривал группенфюрер Мюллер, совсем не ерунда. Смотрите, что получается. Разработчики, будучи не столь жёстко связанными ценовыми ограничениями, как в акустике начальной ценовой категории, могут использовать более мощные магниты, тем самым повышая чувствительность мидбаса и акустики в целом. Но одновременно возрастает электрическая и вместе с ней — полная добротность головки. По этому показателю статистика такая. Как и в тесте прошлого номера в сегодняшней подборке оказалась единственная головка с добротностью «бумбокса» — выше 1,1. Но поскольку цена на эту акустику почти совпала с нижней границей выбранного сейчас диапазона, можем считать, что этот участник попал в эту группу, чуть отбежав от прошлой. Головок с незначительно повышенной добротностью — от 0,9 до 1,1 — среди одноклассников не оказалось вовсе (в тесте прошлого номера таких было 3 из 11). Мидбасов с фри-эйрной добротностью (свыше 0,6, но меньше 0,9) в прошлом тесте, как и в этом, нашлось по три штуки, но в процентном соотношении здесь их значительно больше, и, кстати, все они сосредоточены в первой половине теста. Наконец, всю вторую половину данного труда заняли мидбасы с повышенным демпфированием (Qts меньше 0,6), а то и совсем «ящичные» (меньше 0,4).

Хорошо это или плохо? Всё, как всегда, зависит от остальных параметров — Тиля — Смолла, но в первую очередь — от резонансной частоты. А резонансная частота, если, опять же, обратиться к статистике, у героев этого материала в среднем на 6 Гц выше, чем у персонажей прошлого. В результате выходит, что при монтаже в двери нижняя граница частотного диапазона оказывается довольно высокой, а при установке в ящике граница снижается, но не намного, да и ящик требуется нешуточный — в большинстве случаев для таких мидбасов потребуется выделить объём в двери. И совершенно очевидно, что такого рода акустика предназначена для работы только с сабвуфером (когда будете знакомиться с тестом, обратите внимание на звучание басов, которое характеризуется как «прозрачное» и даже «эфемерное»). Получается, что функции акустики, участвовавшей в сегодняшнем тесте, чем-то сходны с работой второй ступени ракеты-носителя. Да, она выполняет основную функцию доставки полезной нагрузки до потребителя и преодолевает основную часть расстояния. Но без первой, наиболее мощной ступени (в нашем случае это сабвуфер) обойтись не может. Как вы увидите в ходе знакомства, не все «вторые ступени» идеально стыкуются с «первыми» и к выбору параметров «разгонного блока» для них надо подходить аккуратно. Это нужно чётко себе представлять при приобретении пятидюймовой акустики повышенного качества.

Основные конструктивные особенности «пятёрок» мы с вами уже обсудили, осталось добавить немногое. Обычно по умолчанию мы предполагаем, что в нижней шайбе магнитной системы (которая, вообще-то, давно уже не похожа на шайбу и часто изготавливается заедино с керном) присутствует осевое отверстие, но сейчас сделаем обратное предположение — это позволит сэкономить нам слова и время. Способ прокладки проводов от клеммника к выводам звуковой катушки будем характеризовать предельно кратко — первый способ или второй. Первым мы называем наиболее традиционный из них, когда гибкие провода прошивают сквозь отверстия в диффузоре, а с внутренней стороны (скрытой центральным колпачком) к ним присоединяются выводы катушки и фиксируются компаундом. Второй способ (он и в историческом плане второй) кажется наиболее логичным — стыковка проводов осуществляется с внешней стороны, прямо на каркасе звуковой катушки. Такой способ предъявляет повышенные требования к качеству клея (компаунда), от его характеристик непосредственно зависит надёжность мидбасовой головки, а значит, и акустики в целом.